骗子 Il

NB编剧。若把“骗子”比作演员，这部片子可以读成一部“幕后故事”，于是台上的成功和台下的寂寥形成鲜明对比，而热闹聚会散场后是深夜的踽踽独行。三人各有各的心事，奥古斯特写得最细，既是道德，又是年纪。这部片的“神迹时刻”仍在：奥古斯特和跛脚少女（显然是另一个吉尔索米娜）的对话

只有内心善良且思想及其清澈的人才能拍出这样的电影，将矛盾直指意大利的穷人的生活困境，一个骗子行骗穷苦百姓，游于浮华迷世，结局出人意料却意蕴深长

骗子无论因为什么，都是很可恨的，何况片中的骗子，骗不了男爵和有钱人，只骗穷苦大众和劳动人民，瞎子瘫痪病人一概不放过，死在悬崖边上简直就是最好的结局。

我是孙中山，我其实没有死，现在我被绑架了，随便发的一个手机号，如果你给我打五万元钱，我将来就让你做准将，并每年给你一千万。

玛西娜戏分太少了，她一出场就把所有光彩占去

看了第一个行骗的桥段就猜到了结局，我是不是太了解费里尼。同样是在孩子面前犯罪被抓走，同样是意大利，德西卡《偷自行车的人》有明确的左翼倾向，而费里尼拍的是关于个人命运的饱含怜悯的悲伤故事。看到奥古斯特的女儿，就知道奥古斯特的结局；看到奥古斯特的结局，就知道毕加索的未来命运。

7.4；片尾他遇見了背著木柴的天使