预习//今天和朋友讨论到为什么法国人对时间的思考如此深刻 可能和他们的语法有关//时间之后是空间然后是人 常常琢磨确实会想得更深更远//世界电影流派兜兜转转 还是最喜欢新浪潮啊 永远昂扬着不知来处的蓬勃生命力
法国1962年雅克·罗齐耶作品
一部被评论界捧上天的新浪潮杰作
结构主义符号学派电影批评的经典范例
法国结构主义符号学大师麦茨这样评论该片:“从《再见菲律宾》一片各种段落类型出现频率的多寡与否的概述过程中,我们可以重新确认在直观批评上所感受到的影片风格——一部典型的‘新电影’(形式的解放、对过度‘修辞’手法的反动、影片叙事呈现出‘简单化’、‘透明化’趋向等),以及存在于这类新电影之内,我们可以称之为“戈达尔/直接电影”的趋势(强调语言成分、场景的重要性、整体‘写实精神’和真正的新形态蒙太奇...
言再见菲律宾观后感
6 条短评新浪潮真的出场即巅峰,本片集结了其他佳作的所有经典元素——真实场景的选取,随性对白激发的灵性火花,去戏剧化的散笔描摹,运动镜头的流畅美妙,情感跌宕的真切流露。
驚豔!對規則的無視與破壞重構,完全依賴剪輯構建全新的內部世界,對廣告與電影的批判。兩女生在街上行走的側面跟拍簡直浪漫到抵死,優雅隨行的爵士樂與抒情樂並行的作品,流動而延綿的影像,自由的電影
新浪潮是弄潮儿更是幸运儿,片子拍得再糙也有被读解的可能。
这片子太有先进性,其中一句对白中说到,将来最可怕的是中国人,6亿人口到了2000年就得十亿,62年就那么有政治先进性,如今不是10亿,是13亿往上,太可怕。一个贱男和两个法国小婊子的故事。看了半天才发觉是个三角恋。原声赞!让-克劳德·布里亚利真是在各种新浪潮电影里打酱油啊
敏锐地捕捉到当时法国社会消费方式的改变,电视与汽车的消费以及开车去度假成为电影消费的主要竞争对手,正是这些外力促使电影自动转型,电影观众更加精英化,新浪潮即得益于此。
剧情片
正片
里德·伯尼,基隆·摩尔
纪录片
正片
史蒂文·斯皮尔伯格
纪录片
Marion Cotillard,Milla Jovovich,Scarlett Johansson,Karl Lagerfeld
纪录片
Patrick Moore,Erich Ritter,Paul Watson,Rob Stewart,Boris Worm
剧情片
HD
余香凝,吴岱融,王浩信,罗家英,周美凤,陈芷菁,李玗蓁,周汉宁,方启然,孙梓维,翟凯秦,赵永洪
喜剧片
保罗·默里斯,夏尔·布拉韦特,安德烈·布吕诺
剧情片
玛丽娜·德·塔维拉,阿里·布里克曼,罗西奥·韦尔德霍
剧情片
HD中字
内森奈尔·帕克,蒂尔达·斯文顿,劳伦斯·奥利弗,帕特里夏·海斯,Rohan McCullough,尼吉尔·特瑞,欧文·蒂尔,肖恩·宾,阿历克斯·杰宁斯
纪录片
正片
剧情片
尼尔·马特,阿利斯泰尔·阿贝尔,贝丝·布罗德里克