黑白的光影效果印象深刻,儿子当年脸上的阴影和女人后来的疯癫,比首作的视听语言更成熟精彩。
言开往印度之船观后感
6 条短评3.5和去年的《危机》一样,故事矛盾始于家庭闯入者,除却性别不同外,两作悲剧的开端都是因为孩子。孩子和情人作双重的家庭结构改变者。本作父亲由于男主出生第一次有了家庭易主的危机,而病痛的折磨加之事业上被取代,最后的心理防线终于彻底崩溃。女主被比作那艘打捞船太妙了。
父亲害怕黑暗,儿子害怕父权,萨莉害怕贫穷,每个人好像都被诅咒了一般。父亲这个角色并不讨喜,但当他独自坐在空屋,忽明忽暗的光线照在他身上时,那种矛盾与无助是令人同情的。
英格玛·伯格曼的第三部导演作品。《开往印度的船》在码头、港口、廉价表演的气氛中展现了梦想、幻觉和表象的死亡,从而达到了某种程度上的清晰。马丁·瑟德耶尔姆作品的戏剧特色也在伯格曼的作品中有所体现,却转化为以布景、取景和灯光来表现,这些因素用斯登堡的方式圈定了人物的内心生活。
如果你不告诉我,我会以为这是一部费里尼的电影!相比于后边的狗血情节,我觉得片头一幕更为迷人,昏黄的路灯下,孤独的水手,走在曾经有过故事的小镇上,周围全是陌生人,仿佛一切都没发生过,点燃一支烟,往事终于涌上了心头。
十分追求靜態構圖,以至攝影機的運動顯得相當笨拙
动作片
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