照理来说,破产衰败的家,怪诞阴暗的人,的确应该拍成喜剧。一则即使揭示真相鞭挞丑陋也不要使批锋过于犀利;再则,也是更重要的,不必因为无法救赎的负面人格扎堆而让观众早早陷入情绪厌烦。而本片类型的标签上的确挂上有喜剧二字,可问题无论田纳西威廉斯还是伊利亚卡赞都不是那种善于驾驭喜剧风格的作者。所以除了个别桥段场景级偶现黑色荒诞之外,通片的风格还是太像那种正经八百过度用力的家庭伦理剧情剧!在如此与主题失统的...
言最近短评:《宝贝儿》
5 条短评《欲望号街车》后卡赞又拍了一部田纳西威廉斯的作品,那故事自然离不开美国南方,顺带记录了些时代风貌(白人农场主以棉花为业,与华人黑人群集而居)。传统美国白人农场主阿奇面对带来先进技术的外来意裔农场主席尔瓦时全面落于下风,恼羞成怒的他愤而烧掉了对方的工厂。这起发生在两个地主间的纵火案大概是想折射出工业化浪潮对传统美国南方社会的冲击,这也是田纳西威廉斯作品一以贯之的母题。而野猫般的娃娃新娘在两个男人间辗...
空荡荡的房间,留下一张让人蜷缩的小床 笑吧,笑吧,然后掏空我的一切
7.社会问题片,人类性爱方式或变性,居然是比推广了萝莉文化的《洛丽塔》还要早的萝莉形象,但似乎有更接近于《莫妮卡》(1953)那种性成熟的少女。其机智活泼风趣,予恶劣环境以讽刺,在本片中有着十分明确的诱惑的形象定位。2q
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