迷失暗夜

精心雕琢的💩

有一点点墨西哥《寄生虫》，但是故事讲着讲着就丢了，矿啊宗教啊那些甚至富人家到底藏了什么秘密啊都不太重要了。/墨西哥人的故事里永远有警察一笔。/IMAX19号早九。

乍一看以为伊斯卡兰特要整多以小见大的社会侧写，结果如此堆砌设定故弄玄虚，把人设借给我写同人吧，你再拍就有压榨母国，演抖音短剧合订本的嫌疑了。

低配版寄生虫，其实一起都还好，结尾那段冰释前嫌我是无法理解的。

戛纳首映，有点失望。开局还蛮有趣，一个带着寻找母亲失踪真相/复仇企图的墨西哥小哥潜入一个富庶的白人家庭，在有女友的前提下跟网红大女儿有了点暧昧情愫，有点寄生虫式的阶级对抗意味。但越到后面情节发展越扯，男主人自己疯狂忏悔想赎罪，女主人把男主人一枪崩了，嫁祸给了墨西哥小哥，小哥跟大女儿搞到了一起，大女儿跳海自杀，最后小哥回到了前女友身边，前女友笑了然后吻他…全剧终。这结尾我看得超级黑人问号脸，这都啥啥...

伊斯卡拉特有着如此出色的视听调度能力，却偏要拍一个这般老套陈腐的故事，实在令人费解。哪怕情节本身再多些反转，福茂也大概率会把本片送进主竞赛。

一部陈腐的黑色电影，难以想象出自伊斯卡拉特之手，不仅仅是符号奇观上流露出的愈加强烈的奴性和成瘾性，居然在核心问题的立场上也是彻底的扭转颠倒了过来，不再冒犯和挑衅，反而试图迎合与开脱般的偏向了某种保守主义，否定了抗争的合理性，连救赎都成为了特权，实在令人反感又令人费解。