门牙

只有男性创作者会觉得这样的故事前提有趣，门牙没了我是笑不出来的

好喜欢这种摆脱了生离死别的淡淡温情

现实向电影，平凡生活里的平凡人和平凡小事，主演没有演技差的，陈昊宇戴口罩全靠眼睛出情绪好厉害，导演在配乐上有说法的，地铁上配一生中最爱给我看起鸡皮疙瘩了，片尾配蛙池的河流也很搭，值得一看

无聊，剧情也无聊，他们的爱情也无聊，我不知道这种地步了还在爱什么？

一个接一个的困难连续发生，就形成一种现代都市的生存恐怖。编剧把人逼到墙角了，却不知怎样让人物自己走出来，于是只能让配角一个个变成好人——骗子中介变好了，肇事司机变好了，妈妈变好了，老板也让你出气了…前面建立起来的现实压力一下就塌了，因为问题不是这样解决的。最后不是战胜了困难，而是困难自己消失了。很多国产片的问题是他们特别会制造困难，却不会设计角色怎样破解困难，于是现实主义最后变成了温情主义，等到结尾只觉得挺暖，但不真实。如果印度人拍，他们会把个人命运拍成社会议题，甚至来一场法庭辩论，把主题讲出来；如果伊朗人拍，可能啥都没解决，每个人是受害者，也是加害者，女主还是没装上牙；如果达内兄弟拍，不会安排那么多巧合，会承认现实不会突然变好，只能一点点熬过去。

感觉导演却非要让女主门牙掉了还坚持给笑容特写有点恨女了

简单的故事，简单的爱情，像晨起的一杯温水，喝了对身体好，不喝也不会有伤害。

围观一下注水电影

「 𝙷𝚊𝚙𝚙𝚢 𝚋𝚒𝚛𝚝𝚑𝚍𝚊𝚢 𝚝𝚘 𝙰𝚖𝚢 ! 」 - 着迷于你眼睛 银河有迹可循

这是一部神奇的电影，题材挺写实，演员的演绎基本到位（张本煜真厉害啊），并且还难得地展现出比一般现实主义电影更加生活化的部分。 但是，为什么就是觉得差一口气呢？我想是编剧的问题。编剧试图更切实地展现平凡人物的生活，却无法按照纪录片一般的方式撰写，于是必须引入戏剧结构，使其可看性更强，所以我也发现某些地方的人物结构位设计相当有意思（比如房东压力沈青，沈就压力中介张，而起因是某一个人套路了张，张又套路沈，这种命运性对冲结构很有意思）。然而戏剧结构的设计又有意避开切中肯綮的矛盾，总是徘徊在表面的冲突上，未能深刻讨论任何问题，一些真正难以克服的矛盾又解决得过于轻松，这就造成了一副两头都想抓、高不成低不就的尴尬局面。不过导演的这种艺术追求的价值观是很值得鼓励的，期待后续作品。