逃出绝命街

侏罗纪公园社区版代餐。可以预料到大卫·罗伯特·米切尔作为独立电影人在被大厂收编后拍出来的四不像的商业片，前半段靠着社区史前恐龙森林的强设定和奇观吸引观众还算不错，后半段靠熊孩子作死推动剧情逐渐垮掉，观众看得爆血管，结局更是懒得解释了，一种放弃治疗爱咋咋地的既视感——女主穿越过去提前抢走在未来已经死掉的老公，然后让过去那个时间线里的自己和孩子们在没有老公的情况下再次转移到史前森林绝境求生——简直黑色荒诞，这反而倒是有点作者个人的Cult味了，可惜电影为了服务Happy ending完全没往那想。整个片子像二三十年前的复古合家欢冒险片，可惜剧本没有继续深挖下去，恐龙成为背景板和廉价的惊吓盒子，类型语法混乱，最终只能端出这种R级不够R级，合家欢不够合家欢的尴尬产物。

故事的入口全方位致敬《第三类接触》，关于小镇日常的波动与对不可知摄魂般的凝视，超现实的异象本应通往极致的惊悚，可以是战争、瘟疫、连环杀人魔或亟待入侵的外星生物。然而，当恐龙以一种随机、散漫甚至优雅的姿态出现在画面中时，反成为自然界食物链中最稀松平常的存在，踱步、小跑、交配与觅食——新的“日常”由此生成。解构类型、重写危机，恐龙只是情绪的镜子，导演将尖叫、心碎、兴奋与温情通通揉在一起，从壮阔的原点一步步走回幽微之境。电影从始至终传递着作者的心愿：每一次期待落空之时，新的希望便会由此诞生。

典型用外部事件来推动解决家庭矛盾的剧作模版，恐龙和穿越两个元素都没玩好，乏味如裹脚布的美式家庭样板戏至少占据了半小时前摇才迟迟进入正题，又在后续的危机中被反复拿来鞭尸。预告诚实地展现了正片所能给予的一切内容，导演的恶趣味是看恐龙后入交配还笑嘻嘻主动合影。

全片唯一好看的一幕：恐龙交配。

感觉是给小朋友看的恐怖片？0求生本能简直是rage bait。比起恐龙，最后的合家欢简直惊悚

比想象中精彩，剧情很紧凑，主角团们不停地跑，求救，救人，跟动物大战很刺激。恐龙的含量也很高。有几处是真的被吓到，而且不光有恐龙，还有大蛇，那个蛇绝对超出你的想象！！ 一开始以为是灾难片，竟然是穿越的设定。最后结尾留白很多，究竟是回到现实世界，还是留在了过去？还是无限循环，其实能引起很多讨论。不管怎么说，让人们更懂得了珍惜身边的彼此，和及时表达爱意的重要，这才是穿越片该有的样子。

《白垩》美版是吧？很适合改编成求生类游戏，也适合辛普森一家做一期致敬。剧情很简单，主角团一家四口各有烦恼——爸爸失业了瞒着大家只能靠外送匹萨挣钱，妈妈在地下室偷偷写小说希望当个作家，女儿是科学宅，儿子经典被霸凌，还有只狗老是去邻居家拉屎添麻烦。这家人生活的街区某天夜里在一道强光包裹中被传送到晚侏罗世，于是主角团开启躲避恐龙、找寻传送光球逃回现代的主线任务。虽然登场古生物很多，但看异特龙（被毛）、圆顶龙（被毛）、剑龙（三层背板）等物种基本是侏罗纪晚期到白垩纪早期这段，也出现了泰坦蟒、波斯特鳄、某种类似腔骨龙的有毛中小型食肉恐龙（剧情作用类似迅猛龙在《侏罗纪》系列一样，到处追人）及不科学复原的棘龙。前半段悬念铺设还不错，后续角色为推进剧情开始作死行动。整体算个中小成本的猎奇片，堪比《原始战争》。

恐龙、大蛇、穿越一锅乱炖，乍一看八十年代复古，仔细一看网大思维的粗暴，还滥用裂焦镜。

主创请勿利用电影时长暴露自己的仇恨（即便娃可恨）， 浪费观众的时间。

6.0。難以想象會比滿是復古腔調的《揭秘日》更接近1990s的史匹堡。初入侏羅紀的時刻極佳。