河内卡门

铃木清顺冷门片扫尾。某种程度上可以视作《春妇传》的先声，但铃木大师处理现代语境下的女性题材，显然不如历史语境得心应手，所以又夹杂了卡门的互文背景弥补了叙事的合理性和现代视角的缺失，用相当主题先行的方式批判日本社会上升时期男权恒古不变的丑态，对女性的利用，运镜和超现实手法依然有很强的表现力，但这并不是他最擅长的题材。

刚从土里挖出来的果实，会珍视对自己好的人，这是最天然的人性，对“好”的敏感和对社会权力关系博弈，所以你必须打我骂我，我才能赶你走，当她不再对“好”敏感时，她就盛开了，成为一朵盛开在现代城市文明的花朵。第二道关，是突破对爱情的幻想，当她如此天真的投入初恋的怀抱，却未发现爱情在新世界面前已然变质，母性的拥抱，然后是世界观的崩塌，最爱之人变身为恶鬼。但是这一切的变化并不是教条式的，也不是中止的，它们都留...

女性三部曲，难得再拍一次黑白片，女性反抗男权主义电影。铃木清顺利用镜子，让女主静态镜像转换视角，旋转镜像构造出男性变态魔幻心理，“火”符号多次出现，表现出人之欲望强烈，鱼眼摄影让本片的心理营造加强更高一级。

典型前期铃木清顺，日式现代奇幻绝对有戏剧元素一部分，在场与镜头中实际的变换很巧妙，女主的表演也就非常耐人寻味，镜中镜里有一种演绎与真实并进的错觉，尤其演绎性的场面，被欺凌，被占便宜虽然都有一种悲剧式的物语情节，但在铃木的电影中这些场合又被声音叙事（西式流浪曲）赋予了奇特效果，让这种真实与不真实的微妙显露了它本有的荒诞性。但也不知是因为黑白色彩的作用，总是会联想到《心中天网岛》，尤其镜头的延伸有一种...

形式主义和新浪潮创新技术的结合体，构图方式和摄影尤其好看，镜子的使用效果奇妙，节奏感十足配合音乐的力量，让奇幻奇情的世界充满诱惑。

“我要尽快离开河内。”然而，当你离开河内，你很快就会发现，河内就是世界，世界就是河内。