56th CIFF Online 结尾加分,令人绝望又戛然而止。但并不是蕴含且释放了所有力量的影像(导演在很多情形下并没有细致地观察“人”。)力量积蓄的过程不应该是靠人物站在原地这种静态的方式来完成的,而应该是应该靠其勇往无前式的行走完成的,正如他的呐喊声那样,声嘶力竭。横向对比,这一点真利子哲也做得更好。
面对女儿的出生毫无作为的佑,与妻子琴音在生活中产生分歧。在神圣的“生剥鬼”节日当晚,佑以赤裸的醉汉形象出现在全国性的直播电视上。因侮辱了传统而收到排挤的佑,与妻子离婚后独自逃到东京。两年后,他回到家乡,想补偿前妻和他们的小女儿凪,但现实却让他痛不欲生。
言最近短评
6 条短评百无一用为人父,只能通过傩鬼面具下的嘶吼来传达亲情。丧就一个字,我只说一次...(旬报导向太明显了)
配乐和最后半小时的几场戏不错,但一眼望到头的故事太太太无聊了,既没有推进情节的能力,又没有捕捉情绪的能力。不演二傻子角色的太贺非常🉑️🉑️🉑️
新片展,大光明。太贺演这类角色不要太熟练,很喜欢看浦岛太郎那场戏的表现。还是觉得吉冈里帆演技不太够用,尤其和余贵美子偶遇及和太贺对视这两场重戏,糟糕。找折坂悠太做ost找的好。
一个废材男同时也是新手父亲的救赎之路,他想要挽救没落的「生剥鬼」传统,也想要挽救毫无联系的父女关系,但现实并不总是一帆风顺,一切都朝着不可预想的方向发展。片中有两个场景印象深刻:1、男主潜入幼儿园偷看女儿表演,在不知女儿身份的情况下,看得热泪盈眶,其身上的父性第一次觉醒;2、结尾处男主隔着生剥鬼面具的嘶喊,这声嘶喊混合着传统文化没落的无奈与亲子关系疏离的遗憾,仿佛要震醒当前的日本社会。
6.8 资本主义下的废物生存空间,代表了日本年轻一代的状态,最后的嘶吼也是一种无能狂怒
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