故乡1972

和《家族》相比，叙事简单也较平淡，表达的依旧是人与过去生活作别开启新生活的故事，里面夹杂着小人物在时代巨变下的无奈，以及面对难以预测的未来的忐忑。山田洋次在这个小故事里注入了足够的真诚，片中男主在难以与“大”抗衡时的无力感令人动容。

好简单的一个故事，却分外动人，有些像另一种“幸福的拉扎罗”：小岛的渔民们受到来自新技术、高薪资工作的冲击，只能黯然放弃自己热爱的、在家中已延续几代的事业，离开家乡。电影没有探讨进入城市之后生活（其实已有其他的渔民这样做了），反倒把结尾留在一个仿佛充满希望的一刻，想必这一定是对“故乡”这永远的港湾镀上的金色光芒吧。所以相对于对社会变革的质疑、对传统产业消失的遗憾，这部电影更多的还是感怀人与人的分别。...

“你要是离开，就不可能常常回来了，记住她的样子，别忘记。”

依旧是简单的故事，山田的处理还是四两拨千斤，像无波的古井下面涌着巨浪，不断拍打着离乡人的心。谁不是故土难离呢，可资本的时代，乡村小民已难敌“大者”，铁船一帆帆驶过，木船难逃被焚毁的命运。那结尾碎石入海的慢镜，震撼着我的心，配乐悠扬，从此以后故乡渐渺远，从此“日暮乡关何处是，烟波江上使人愁”。

勉强及格。可视为两年前那部《家族》的前传，船老大和轮机工两口子，在名为“大者”的铁船公司的压迫下，不得不渐渐放弃自己的老木船，去广岛城里上班谋生。延续了《家族》的一些特征，人物关系啊经济起飞年代背井离乡的苦涩啊黄色调的温情回忆的画面啊，这些都保持了，但这部的问题在于，剧情聚焦于男女主人公对逝去时代和生活方式的眷恋，把小主题做大了，而且取景也少变化，给摄影和剪辑节奏带来了不小的挑战，另外既然木船都运...

这么好的地方为什么人们都要离开呢？ 我们为什么不能在这海面过活下去呢？ 普通人在大时代潮流中犹如一叶木舟， 他们对自身命运的航向通常无法左右。 夫妻对视后将最后一船石头掀翻滚滚入海， 水浪溅起快慢剪切一气呵成顿生史诗气魄。 穿插的金色回忆与离别时无数长长的丝带， 山田洋次镜头中总带着浓郁的留恋与乡愁。 狗和小女儿都能听出自家船回来的引擎声， 口是心非的精一发怒过后又问民子累不累， 民子第一次拿到轮...