23/1/13:影像与语言一定会有独立的使命,比如这部电影中彩色现实与黑白不确定的记忆的影像转换,连成诗的独白推动着流动着的影像(非常安东尼),记忆里拉乌鲁兹电影一贯以伪装成讲述故事而记录影像,而虚假的影像下,角色的语言,独白的语言才是最精华的。
言最近短评
6 条短评2.27采购,此批D9里不乏冷门尖货。
很迷人
非常渐入佳境的电影,一个极富博尔赫斯式神话色彩的故事,或者说,一部游记。死人之船需要生者坐镇,博纳文图拉的雏妓,新加坡的童身老朽,丹吉尔的双子匪盗,在文学中过完世界上所有生活的坦皮科少年,把一切时间囊括在自己之一瞬的达喀尔先知,永远无法赎买的三枚丹麦克朗...故事嵌套和叙述者转换如同《萨拉戈萨手稿》。鲁伊斯非常有意思,他把人的面容和肢体,以及与人相关之物置于景框最前,好像打造出一种由身体构成的框架...
可从雷马克《里斯本之夜》和“飞翔的荷兰人”传说中寻找本片源头,“对一个流亡者来说,回忆是一种致命的疾病;是心灵上的癌症。”无疑,这艘幽灵船折射的是鲁兹本人“儿童相见不相识”的流亡经历;黑白/彩色交替,以三枚硬币完成主/客体转换,继续新轮回。
裸看无字幕,懵懂打瞌睡
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平田弥里,深華,北岡龍貴,なべやかん,星光子,庵野秀明
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