我，许可

文淇终于迎来了一个能接住她灵魂的角色，她的“许可”洒脱，轻巧，真挚，勇敢，在社会规训的厚茧里，撕扯开了一道温柔的缝隙。 从性教育，到代际关系，再到女性困境，无需奇观与苦难，当这些尖锐的刺被极度轻盈的笔触写就，已足够动人，也足够有力。 听到文淇说出“你不用认识我，可以的话，永远也不用”，我一整个暴风哭泣。走出影院就给我妈也买了张票，告诉她“这里有我想对你说的话”。

很失望。 台词非常悬浮，一点都不生活化，不同角色的台词也完全没有身份特征的区分，一场电影像是在听编剧的喃喃自语。电影里完全没有对生活的观察，只有各种刻板印象和网络口号。 剧情也是没头没尾，有很多没有铺垫，用完即弃的情节。比如主角妈妈被强奸未遂的情节，本来是一个增进母女相互理解的机会，但电影里母女只是因为这事吵了一架，后续剧情再也没提。主线剧情也是，手术因为家属不同意签字，拖了一整部电影都没法做，到...

蛮遗憾的，作为女性，我觉得它有点用力过猛，不要为了女性主义而拍女性。真正的女性其实更像是电影里的那位女医生，沉静，温柔，却给人力量。

许可把妈妈的鼻梁比作越南的钟乳石、把妈妈的嘴唇比作月牙泉的那一刻哭了…此类题材永远五星支持，就像热评说的，先把路走宽。

非常欣赏主创们坦然直言的创作决心，电影细数着成为一个进步的完全自我许可的人所面对的重重阻力，它不惧怕反对的声音，又坚信一个进步的人不能停留在一成不变的进步中独善其身，因此，亦避免了滑入自说自话的傲慢。电影在高强度的思辨中将观念传递至最复杂的公共空间，又将感受落回最为私人的生存境遇。两位演员自然鲜活毫无扭捏的表演不断充盈着每一场对话戏的情绪内核，或愤怒或感伤或喜悦或悔恨，直至形成一套完整而牢靠的视点路径：由“她说“你说”最终抵达“我说”。

我许可「离婚」这个词不用被「分开」代替。

我许可不完美的女性电影一直存在，先上桌，再吃饱。

你，许可，你当然可以许可，你本来也无需别人同意。但是这种直给硬塞的口号式电影，被标榜成新时代的“女性电影”到底是经过谁的许可了？如果说《好东西》尚且可以称之为带有话剧色彩的实验电影，本片就完全是悬浮的空中景观，甚至像是情趣小玩具厂商的年度硬广。在宣泄了对众多人造词汇的不满以后，本片的真面目开始暴露，说白了就是夺回女性身体自主权，老娘不踏马的让你干了，以后我们自己干。我真的惊了，我没想到“女性电影”是这么个“女性电影”，是因为男人没有提供应有的性快感，说白了你们男人一个一个活都不行！电话里那句被篡改但保留嘴型的台词，就是它的表达：男人活不好，请大胆的跟他离婚。次世代女性的“独立性”这一块，真牛而逼之了，我无话可说。如果这片子票房好的话，相信未来会继续端上很多类似的自嗨锅。女性主义也不过是生意。

幽默、绵密、轻盈又动人的女性电影佳作，议题和角色设置恰与《好东西》互补，而这些生活话题又鲜少在大银幕上被正视，我们太需要这样的电影！文淇和秦海璐演得真实可感。故事完整，以赶在暑假做息肉手术的屡败屡战串起三代女性的种种困境、迷茫与抗争。最令人共情动容的还是母女从冲突不和充满代沟到彼此靠近相互理解的历程：无边界感的指点，霸总小说和养生疗愈的音频并置，地铁站厅同坐，从委屈压抑假装自信到中气十足推广悦己，以南北美景比喻赞美母亲五官的声画蒙太奇，丢掉过往不舍的垃圾vs.吃掉曾经厌恶的鸡翅，遇见儿时母亲的幻梦令人想及《小妈妈》——可以的话不用认识我，去过你自己的人生。只露其声的父亲/丈夫成为缺席的在场者，免责的男性又如同在场的缺席者。李雪琴做意定监护者真好，温柔又许可痛哭的医生让人落泪。（8.5/10）

让我们说阴道瓣不说处女膜